如果你还没有玩到 《空洞骑士：丝之歌》 的结局——这是我们 2025 年最喜欢的游戏之一——那么请注意，下文包含游戏全篇的重大剧透……
空洞骑士：丝之歌
Steam好评率“多半差评”，《空洞骑士：丝之歌》算是好游戏吗？
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许多昆虫都是母系生物。对于白蚁、蜜蜂、螳螂、蚂蚁和蜘蛛（嘘，我知道它们是蛛形纲动物）来说，它们的群体和社会是由雌性领导的，或者是由雌性控制的结构所定义的。从由雌性工虫驱动的群体，到负责繁育和抚养整个族群的母体，不一而足。
因此，《空洞骑士：丝之歌》是一款由女性主导的游戏，这完全合情合理。《空洞骑士》初代通过最终 Boss “辐光”在一定程度上体现了这一点。但在《丝之歌》中，从初次遭遇一直到最终结局，女性角色始终推动着剧情的发展。这远远超出了由大黄蜂（Hornet）——这位在初代中成为小骑士盟友的半蛛半苍白之根英雄——所领导的范畴。
在帕罗姆（Pharloom）和圣巢之冠（Citadel），这个被丝线缠绕、被歌声掌控的世界里，女性就是一切。女性是引导大黄蜂并绘制帕罗姆走廊地图的向导；她们是强大的知识守护者，背负着这个破碎王国的历史，并愿为拯救它付出一切代价。她们是母亲、姐妹、女儿，是深爱过却也失望过的家人，是被遗忘或被逼疯的人。她们是遭受过苦难、挣扎过并仍在继续挣扎的人。
大黄蜂本人是《丝之歌》叙事的完美英雄，这段叙事由压迫制度、家庭与代际创伤、阶级分化和宗教控制所定义。最初被剥夺了许多力量和技能的她，在身体和精神上不断挣扎并攀登到圣巢之冠的顶端，然后又跌落到底部。我知道我一直在强调“挣扎才是重点”，但游戏玩法与上述主题（包括女性身份）结合得如此精妙，我将继续坚持这一基调。
《丝之歌》中许多最艰巨的挑战都以女性形象出现。“最后的审判者”（The Last Judge）是第一幕和第二幕之间著名的拦路虎，也是游戏中最令人畏惧的 Boss 之一。在充满她咆哮尖叫的房间里，她用燃烧的香炉和绯红的余烬一次又一次地打击你，她的脸被一张看起来像带有泪痕的面具遮住。
还有编织者们——“寡妇”（Widow）利用丝线操纵铃铛让大黄蜂应接不暇；而“初代罪人”（First Sinner）则是一名速度极快的战士，在竞技场中不停地传送和穿梭，让人喘不过气来。这些女性形象定义了帕罗姆的历史。
大黄蜂也并非弱者。她是由强大女性抚养长大的强大女性：她的母亲是“野兽”赫拉，她在蜂巢女王维斯帕手下训练，并曾接受过白夫人（苍白之母）的指导。她承载着这份力量，展现出自信和务实，同时始终尊重每一个人。即使当她最终的对手蕾丝（Lace）在初次见面时嘲讽她，她也没有反唇相讥：“你的威胁毫无价值，孩子。如果你是我的敌人，收起你的声音，举起你的剑。”
正如大黄蜂与初代小骑士形成对比一样，《空洞骑士》中由男性或男性形象担任的角色，现在通常由女性担任。沙克拉（Shakra）是一位与柯尼法完全不同的地图绘制师；她天生就是一名战士，正在寻找失踪的导师。在整个游戏中，她对大黄蜂提供了巨大的帮助，她的魅力远不止于她的力量和绘制世界地图的能力。
首先，沙克拉是一位坚守传统的女性；人们通过散落的投掷环和她悦耳的歌声找到她。在旅途中，她逐渐对大黄蜂产生了极大的尊重，将她视为同伴战士。尽管她并非来自帕罗姆的核心区域（如骨底镇或圣巢之冠），但在第三幕中，当虚空开始席卷时，她依然挺身而出，承担起贝尔哈特（Bellhart）守护者的重任。
同样，铃铛兽（Bell Beast）相当于《丝之歌》中的“最后的鹿角虫”，但她完全相反。她活跃、爱表达、喜欢被宠爱。贝拉（是的，我给她取的名字）爱上了大黄蜂，因为大黄蜂把她从丝线的束缚中救了出来——即使大黄蜂不得不通过战斗让她恢复理智。
而且，和沙克拉一样，铃铛兽在第三幕中也经历了一些转变。当我敲响铃铛通道的铃铛，而我信任的伙伴没有出现，取而代之的是“食铃者”时，我的心都提到嗓子眼了。幸运的是，我白担心了，在与那只巨大的类蜈蚣生物对峙并苦战后，铃铛兽出现并击败了它。与同伴重逢后，她介绍了她那群可爱的孩子，当大黄蜂演奏“针琴”（Needolin）时，它们五个一起歌唱。
铃铛兽有理由保护帕罗姆——她是一位母亲。这再次作为《空洞骑士》初代的镜像，初代聚焦于失败的父亲形象和破碎的家庭，而《丝之歌》在这一主题上撒下了更广阔的网，涵盖了来自生活各个角落的母亲和类似母亲的角色。从苔藓母亲到碎片和蚂蚁，正如任何早期进入“猎人行军”并被揍得体无完肤的人所知道的那样，家庭和母性是《丝之歌》的核心。
说到蚂蚁，曾经伟大的领袖，“裂歌者”卡梅丽塔（记得吗，蚂蚁是母系社会？），是我在《丝之歌》中面对的最强角色之一。在进入她的记忆之前，她问大黄蜂：“我的力量……我的权能……你能夺取它吗，苍白的野兽？你真的那么强吗？……”，这非常贴切，因为在她的巅峰时期，卡梅丽塔用她的咏叹调和战斗技巧让我受挫了数个小时。考虑到她是唯一一位凭借声音的力量，能够保护部落（在一段时间内）免受丝线诱惑的领袖，她的强大不应令人意外。
她融合了刻板印象中的男性和女性特质，但她作为母系领袖的地位是不容置疑的。她优雅、受人尊敬，拥有成百上千忠诚的追随者支持和保护她，她与名副其实的“丝之大母”（Grand Mother Silk）——帕罗姆所有灾难背后的始作俑者——形成了鲜明的对比。卡梅丽塔关心她的部落，而大母只想成为绝对的统治者。
作为一名被“女儿们”（编织者）抛弃的苍白高等生灵，丝之大母徘徊在丝线中，利用她的力量迫使人们崇拜她，将他们逼疯。她甚至更进一步，用丝线制造出更多的孩子来爱她。蕾丝就是其中之一，一个被想要让母亲快乐的愿望逼疯的尽责女儿。她是一个做了许多坏事的母亲的孩子，背负着这些罪恶的重量，以及她必须为长辈做出的选择，包括将大黄蜂带到帕罗姆以取悦母亲。
最终，这导致了蕾丝的自我厌恶：如果你在“摇篮”与她的第二次战斗中演奏针琴，她会唱道：“为什么是她……母亲……看着我挥砍！看着我效忠！” 最终，蕾丝反抗了，在第三幕开始时，她砍断了母亲的手臂，将大黄蜂从坠入虚空的命运中解救出来。蕾丝自己坠落了，但她的母亲确实做出了一个牺牲：她用茧包裹住蕾丝以尽力保护她，代价是逐渐损耗自己的灵魂。
蕾丝试图摆脱母亲、向母亲发起攻击的尝试，结果却导致她变得依赖母亲。帕罗姆依然被这位苍白母亲的丝线所掌控，现在又染上了下方的黑暗。蕾丝最终被大黄蜂救出，从虚空中被拉回来并获得自由，这是再合适不过的了。蕾丝通过砍断母亲的手臂做出了那个选择，而大黄蜂让她能够贯彻这个选择。
女性打破束缚并挺身而出的故事在《丝之歌》中屡见不鲜；沙克拉和铃铛兽只是两个例子。虽然这并非女性专属，但在女性挣扎的背景下，这种感觉确实有所不同。
甚至大黄蜂的旅程，除了单纯地解放帕罗姆之外，也是关于打破束缚和保留自身自主权的。在 Nuu 初次接近时拍打他，或者在 Kratt 在跳蚤温泉偷窥后斥责他，这些都是简单的瞬间——起初让我忍俊不禁，但后来我意识到，这些对于维持《丝之歌》对其女性角色的尊重是多么重要。
这种尊重延伸到了通往“受诅之子”结局和获得“女巫纹章”的路径。这涉及让大黄蜂经历一段可怕的经历，在寄生虫被强行插入她的身体后，她受到了“诅咒”。这完全改变了大黄蜂身体的运作方式以及她的玩法——她无法回血，无法使用工具，也无法使用丝线技能。
带着这个“诅咒”，大黄蜂要么击败丝之大母，要么寻求亚纳比（Yarnaby）的帮助。亚纳比是一位名声扫地的医生，因为她的行医方式被赶出了贝尔哈特。这是一个关于身体自主权、被迫育儿和克服创伤的隐喻故事。作为边缘人的亚纳比从大黄蜂体内提取了“诅咒”，作为回报，玩家获得了女巫纹章。
我们都知道“女巫”一词的历史内涵，尤其是与女性以及我们在被贴上这个标签时经常面临的迫害有关。但像这样的任务提醒我们，选择是一种强大的力量，如果我们有空间做出选择，我们就应该去做，因为我们——每个人——都是由我们的选择定义的。
如果没有女性身份，没有其中的女性角色，《丝之歌》将会是一款完全不同的游戏。它与叙事中所有丰富的主题完美结合，整个帕罗姆有那么多强大的女性，除了我提到的这些，还有朱比拉娜（Jubilana）、内莱斯（Neyleth）和锻造之女。
当我回味《丝之歌》时，我会想到所有在电子游戏（尤其是《银河战士》）陪伴下长大的女孩。第一次看到萨姆斯脱下她的盔甲一定令人震撼；我在玩任何游戏之前就知道这个“反转”，但作为一名拥有力量和自主权的女性进行游戏，这种感觉依然非常棒，这是后来很少有其他游戏能做到的。
大黄蜂可能只是“一只小虫”，但她在帕罗姆的旅程对女性来说意义重大。我们不是完美的生物，《丝之歌》也直言不讳地表达了这一点。大黄蜂自己也犯了错，没有察觉到蜗牛萨满利用虚空困住丝之大母的计划。但她做出了选择，去拯救这些人，去解放那些长期在丝线下受苦的人。去摆脱自己的诅咒。去拯救蕾丝并让她过上自己的生活。
在帕罗姆的压迫之中，存在着希望，存在着打破束缚的机会。而女性将引领这场冲锋。
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