2010年，当卡通频道首次宣布计划重启1985年备受喜爱的动画电视剧《霹雳猫》时，我脑海中的第一个念头是：“太棒了！接下来该重启《黑星》了！”2014年，Boat Rocker Media宣布重启1981年的《危险老鼠》时，我也是同样的想法：“嗯，有意思，但接下来该重启《黑星》了。”2016年迪士尼宣布重启1987年的《唐老鸭俱乐部》？“厉害。但是……《黑星》呢？”
年复一年，这样的情形不断上演——2018年Netflix重启《希瑞：非凡的公主》，2021年的《太空超人》重启作《宇宙巨人：启示录》，《神探加杰特》的CG版，美国版《战神金刚》更新作《战神金刚：传奇护卫》，无数新的《忍者神龟》和《变形金刚》项目，一部不太受欢迎的第二部《霹雳猫》系列，以及每一部蓝精灵电影。我明白——80后的孩子们现在成了制片人、编剧和节目制作人，有足够的影响力将他们童年的回忆变成新节目。但显然他们中没有人看过《黑星》，这无疑是80年代最酷的动画系列之一，围绕着最酷的剑构建。
1977年《星球大战》的成功与紧随其后的一波以太空为背景、奇幻主题的周六早间动画片之间存在着直接的遗传线。《星球大战》催生了ABC电视台受欢迎的《野蛮人桑达尔》，这是一部后末日反乌托邦未来奇幻作品，讲述一个肌肉英雄穿着皮裙与压迫性的魔法反派战斗，与穿着紧身衣的女巫为伴，基本上拿着光剑，与伍基人同行。《桑达尔》帮助激发了《黑星》，CBS的等效节目，讲述一个肌肉英雄穿着皮裙与压迫性的魔法反派战斗，与穿着紧身衣的女巫为伴，并携带自己的激光剑形式。（没有伍基人，不过系列英雄黑星可以骑龙。）
这两部节目都处于后《星球大战》黑暗奇幻浪潮的前沿，其中包括《 Excalibur》、《野蛮人柯南》和《屠龙者》等电影。但与大多数80年代奇幻作品不同——除了《闪电戈登》——《桑达尔》和《黑星》都保留了《星球大战》的科幻根源，坚持在技术与神秘主义相遇和冲突的世界观。《桑达尔》更受欢迎，但《黑星》更引人入胜：一个更怪异、更黑暗、更丰富的世界，有更多的事情发生，还有一把更具想象力的剑，不仅仅是轻微改头换面的光剑。尽管该节目只播出了一季13集（相比之下，《桑达尔》播出了两年21集），但《黑星》的潜力几十年后仍然让我记忆犹新。
故事简介：来自未来地球的宇航员约翰·黑星乘坐他的实验时间飞船进入黑洞，最终被困在一个充满魔法和怪物的古老外星世界。（这本质上是一个异世界系列，比异世界成为动漫最热门趋势早了几十年。）
当地的索伦等效者霸主用一件名为能量之星的神器统治着萨加尔星球，这是一把巨大的双手水晶能量剑。不知何故，能量之星被分成相同的两半，产生了两个强大的武器：霸主仍然持有的能量剑，以及落入黑星手中的星剑。黑星最终成为反抗霸主暴政的日益壮大的叛乱的象征人物。与此同时，霸主不仅想镇压这场萌芽的叛乱，还想夺回星剑并再次拿起能量之星。
在2006年《黑星》DVD发行的一系列采访中，创作者和编剧承认了他们创作该节目的一些影响：主角有点像火星上的约翰·卡特（埃德加·赖斯·巴勒斯的原版，而不是2012年奇幻电影版），也有点像闪电戈登，尽管他也与1979年真人系列《25世纪的巴克·罗杰斯》的主角非常相似。特罗比特人——在黑星的时间飞船坠毁后找到并救了他的小型喜剧 relief 人物——从J.R.R.托尔金的霍比特人那里获得了一点灵感，更多来自迪士尼的七个小矮人，完全具有“每人一个个性特征”的动态，以及一个从不说话的最年轻成员。（他们也有七个。）
霸主介于达斯·维达和无情的明之间，而黑星的女巫同伴玛拉基本上只是桑达尔的阿里尔公主的改版，具有非常相似的力量，相似的高雅、受过教育的个性以及作为团队历史学家的角色，以及对迟钝英雄的明显迷恋。
虽然这些角色很少感觉独特，但黑星世界的神话和背景却非常独特，而能量之星的核心情节装置在奇幻动画中是独一无二的。中心反派和英雄各自拥有世界上最传奇武器的一半——也就是说，在一个努力定义自己的世界中剩下的一半力量——的对称性是对英雄和反派应该相互镜像以获得最大主题影响这一概念的巧妙演绎。他们通过分裂的能量之星的联系赋予了主角和反派一种亲密的个人联系，一个一次又一次冲突的理由。
这也帮助定义了他们的性格，以及他们如何运用力量。霸主手中的能量剑全是钝力，仅用于爆炸或劈砍，而黑星将星剑用作具有灵活魔法能力的技巧武器，这并非巧合。（太灵活了，真的：它的魔法定义不清，节目的编剧几乎每一集都发明了新的星剑能力。）这两把剑作为阴阳，完美的两半组合成一个更大的整体，对于80年代的卡通来说异常优雅——也是该系列许多从未真正充分发挥优势的想法之一。
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对于现代观众来说，《黑星》几乎无法观看。其制作公司Filmation起源于1960年代的一系列商业工作，但到了1980年代，它专门从事完全在美国制作的预算电视动画，而不是在更便宜的海外制作公司。这需要许多节省成本的设备，比如多次重复使用相同的手绘序列，通常在同一集内，并使用一个可笑有限的音效库。
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《黑星》的音效设计花哨且重复，人声工作听起来几乎每个人都在喊叫。剧本笨拙：黑星被设想为一个爱说俏皮话的英雄，用尖刻的一句话嘲讽他的敌人，但他的笑话灾难性地生硬。他最多能想到的是一句轻快的“胖了点，不是吗，罗科？”在战斗中举起一个岩石元素扔到另一个上时。
该系列是为当时的联合播出而设计的，意味着剧集可能以任何顺序重播。所以没有故事发展，没有角色弧线，甚至没有一集开场来建立黑星的起源。连续性故障、不一致的设计和叙事，以及节省预算的绘画慢镜头比比皆是。
但它所设定的世界令人着迷。这里那里都有古老技术和数百年文明的暗示，埋藏在已成为茂密森林的地下，以巨大的中央萨加尔树的魔法为中心，这是特罗比特人居住和照料的神秘力量之源。萨加尔是一个充满奇怪生物的世界，这些生物似乎是熟悉动物的进化，或像魔法构造——鲨蝠和蛙兔和猴鸟，远在《降世神通：最后的气宗》使这类融合成为一个运行笑话之前。那些慢镜头、节省现金的绘画背景丰富、精细且色彩缤纷，暗示了一个具有吉姆·汉森的《黑暗水晶》的黑暗和细节的世界。
虽然80年代的动画大多关于善与恶之间的清晰界限，但在《黑星》中始终有一种感觉，即萨加尔世界的大部分并不是以这种非黑即白的方式呈现的。它只是一个混乱的废墟，饥饿的怪物、古板但疲惫的文明和野蛮的飞地并存，被致命的地理环境分隔。每一个分散的前哨站和游荡的怪物对黑星和霸主都同样危险，但都成熟供他们利用以在持续战争中获得优势。甚至暗示了一个细微的魔法系统，其中巫术的精神力量和自然魔法的元素力量是以不同方式工作的不同事物。
在《黑星》的单一季结束后，Filmation立即跟进了美泰支持且资金远更充足的《太空超人和宇宙巨人》，一个基于现有玩具系列的节目，但同样明显基于从《黑星》借来的元素。再一次，有一个穿着皮裙拿着魔法剑的肌肉英雄，在一个充满环境危害和奇怪、极其多样化人形生物的混乱技术奇幻世界中与一个巫术反派战斗。
Filmation的常客艾伦·奥本海默为《黑星》的霸主和太空超人的骷髅王配音；类似地，琳达·加里为《黑星》的女主角玛拉和太空超人的蒂拉配音。Filmation的编剧汤姆·吕格为两个节目开发了系列圣经，这体现在从相似的英雄和恶棍画廊到魔法和机器人共存的广阔高低科技世界的一切中。一集《太空超人》“疗法”甚至重用了几个《黑星》的序列，重新引入黑星的龙马沃洛克作为太空超人从巨蜘蛛手中救出然后骑乘的野兽。
虽然《太空超人》有许多与《黑星》相同的预算和美学限制——频繁重复使用的动画、恼人的音效设计、愚蠢且经常无效的喜剧 relief——《太空超人》立即更受欢迎。如此受欢迎，事实上，玩具制造商Galoob试图通过在该节目被取消整整两年后推出一个奇怪建模的《黑星》玩具系列来抢占美泰的一些销售成功。（那些玩具表现不佳。）现在，我们处于一个《太空超人》不断重启的时代——一个全年龄动画版本，一个为孩子们制作的CG版本，一部定于2026年上映的新真人电影——而《黑星》几乎被遗忘。
我觉得这太奇怪了。重启和更新80年代每一部热门卡通片的努力似乎是由怀旧驱动的媒体时代的一个自然进展，但我从未理解为什么对《黑星》没有更多的重启，这是一个比它试图超越的前任或获得所有荣耀的继任者都更具想象力和雄心的系列。
与许多其他80年代卡通片一样，我对重启的兴趣远不在于重现一个经常粗糙、有限、制作廉价的电视系列，而更多在于实现在80年代这些角色和这个世界无法利用的潜力。一个具有最新动画的现代版本可以给约翰·黑星一个适当的前传故事，并真正理解80年代版本轻轻触及的最大英雄/反派主题。它可以以Filmation从未梦想过的方式利用复古未来魔法设置和广阔的原始萨加尔世界。
最重要的是，一个适当的现代更新最终可以深入探讨分裂能量之星并将其两半变成主题武器的事件。对于那把特别酷的剑，有如此多的故事可能性，正等待新一代去发现。
